Hur den ikoniska musiken från 2001: A Space Odyssey kom till

ගැටළු ඉවත් කිරීම සඳහා අපගේ මෙවලම උත්සාහ කරන්න

Innan MGM-mässan flög in sa Kubrick: 'Få så här mycket pengar och köp all klassisk musik du kan hitta i centrum.'

2001: A Space Odyssey

Keir Dullea spelar det närmaste 2001: A Space Odyssey har en huvudperson, astronauten Dave Bowman.

Sunset Boulevard/Corbis via Getty Images

Även om du inte har sett 2001: A Space Odyssey , Stanley Kubricks sinnesmältande science fiction-epos från 1968, som fyller 50 år den här månaden, du vet förmodligen åtminstone något om det. Det är en av dessa filmer, typ Stjärnornas krig eller Medborgare Kane , som har blivit så grundligt upplöst i vår popkultur att du har hört talas om den skurkaktiga datorn HAL eller känner till den berömda musiksignalen (Richard Strauss' Also Sprach Zarathustra) som spelar över dess mest outplånliga bilder.

Men hur skapades dessa ögonblick? Historien om 2001 är berättelsen om en nästan besatt uppmärksamhet på detaljer, om en budget som nästan fullständigt förstörde filmens studio, om en första våg av hemska recensioner som kan ha dödat en mindre film. Vid varje steg på vägen längs sin produktionsprocess (och även efter dess release), 2001 är ett fascinerande exempel på att storfilmsskapande har gått rätt.

För senaste avsnittet av min podcast, Jag tycker att du är intressant , Jag pratade med författaren Michael Benson, vars nya bok, Space Odyssey , är kanske den mest omfattande titten någonsin på tillverkningen av filmen. Benson pratade med mig om konstruktionen av fem av filmens mest bestående element, och vi började med det där soundtracket fullt av klassisk musik.

På många sätt är berättelsen om hur Kubrick hittade poängen för sin film filmen i ett nötskal, med några av hans kollegor som omedelbart fick vad Kubrick var ute efter och andra drevs så hårt av mannen att de till slut spände sig. Faktum är att flera kompositörer anlitades att skriva ett originalmusik till 2001 , men Kubrick kasserade så småningom de bidragen till förmån för sina tillfälliga spår i klassisk musik.

Den del av min diskussion med Benson om filmens musik, lätt redigerad för längd och klarhet, följer.


Todd VanDerWerff

Jag vill börja med filmens mest kända musiksignal, [Richard] Strauss, som spelar över soluppgången.

Michael Benson

Inledningssekvensen med solen som går upp över jorden och månen. Det är Så talade Zarathustra. Det syftar på Nietzsches filosofiska roman [ Så talade zarahustra ]. Men det är typ signaturspåret.

Men det finns andra. Faktum är att musik av [George] Ligeti , den ungerske avantgardekompositören – den filmen skulle inte vara densamma om Kubrick inte hade snubblat på, via sin fru och [designer för visuella effekter] Con Pedersons fru, denna Ligeti-musik. Christiane Kubrick och Cons fru [Charleen Pederson] arbetade tillsammans och gjorde skulpturer av utomjordingar åt Stanley. Vi pratar nu hösten '67. De lyssnade på BBC och sedan kom den här musiken, som var så ojordisk och spöklik och mäktig och majestätisk att de omedelbart var tvungna att ta reda på vad det var.

De väntade tills programledaren sa: Det här är Ligeti. Men det tog [Kubrick] veckor att höra stycket eftersom Ligeti var nästan helt okänd då. Jag har i boken en rad berättelser om hur musiken som användes kom in i filmen och vilken typ av diskussioner som omgav den.

Todd VanDerWerff

Vad som fascinerade mig var att Kubrick gick igenom, typ, fyra kompositörer som skulle skriva originalmusik till filmen, och så småningom tyckte han att jag gillar mina temporära låtar bättre. Berätta lite om den processen.

Michael Benson

Den första kompositören, Frank Cordell, var en engelsk kompositör som verkligen hade etablerat ett meritlistat med olika filmer i Storbritannien. Han togs fram i början. Men Kubrick visste inte vad han ville. Cordell anlitades och fick ett kontrakt och fick lön men fick inte tillgång till Stanley, som inte ville prata med honom. Så det var väldigt konstigt.

Slutligen, när han fick en chans att prata med Stanley, sa Stanley: Ja, jag gillar Gustav Mahlers symfoni, som också refererar till Så sade Zarathustra . ... Men det gick bara inte med Cordell. Under tiden gick Kubrick fram till olika andra personer vars smak han uppskattade, och en av personerna var Jan Harlan, som är hans svåger, och frågade om råd. Det var en väldigt omständlig väg till de temporära spåren.

När han äntligen klippte filmen började han lägga in den här musiken som han hade samlat på sig under posten och till och med under produktionen. Han tittade på rusen och lyssnade på musik. Faktum är att en av de viktigaste katalysatorerna var, när MGM [huvud] mässingen flög in från LA och från New York, Tony Frewin [Kubricks assistent på filmen], som var 19 år gammal, veckan innan MGM brassen flög in , sa Kubrick, Tony, få småpengar. Få så mycket pengar och köp all klassisk musik du kan hitta i centrum.

Frewin kunde inte tro sin lycka eftersom summan han fick räckte för att köpa butiken. Han tog en MGM-kombi i centrum [och tillbaka]. Han sa att han var orolig för att polisen skulle dra över honom eftersom det föll från all vinyl inuti. De satt där den helgen och i flera dagar efteråt, och Kubrick satt där och gav honom en skiva, och Tony lade den på skivspelaren, och de lyssnade på början av varje spår under en period.

Så äntligen, riktigt sent i historien, vi pratar i slutet av 67, studion ville inte höra om temporära spår för en stor budget Hollywood Cinerama släpp. Det gjordes helt enkelt inte eftersom du inte kunde släppa de där sakerna utan en originalmusik.

Todd VanDerWerff

Det var en del av vädjan till publiken att komma in och höra den nya, originella musiken.

Michael Benson

Allt nytt, allt original, exakt.

Så de pressade honom i princip att anställa en kompositör, och han valde Alex North, som han hade arbetat med på Spartacus . Och Alex North är fortfarande en välkänd Hollywoodkompositör. Han gjorde ett antal andra poäng, och vann priser och så vidare. Ursprungligen, när han hörde att Kubrick ville ha honom på, blev han glad eftersom han förstod att det fanns 40 minuters dialog i en två och en halv timme lång film, och han tänkte naivt: Åh, det betyder att jag har en tom duk. Jag kan göra vad jag vill.

2001: A Space Odyssey

Stanley Kubrick (till höger), arbetar med skådespelarna Gary Lockwood och Keir Dullea på uppsättningen av 2001: A Space Odyssey.

Dmitri Kessel/The LIFE Picture Collection/Getty Images

Men det gick inte riktigt så. Kubrick sa vid deras första möte att han ville hänga på vissa av tempspåren. Alex North övertalade Stanley Kubrick att han kunde göra det, ersätta temp-spåren med material som skulle vara liknande till humör eller anda eller vad har du, men han tävlade mot några av kanonens mästerverk!

Han gjorde en poäng. Han fick nästan ett nervöst sammanbrott när han gjorde det på grund av all press. Faktum är att han låg i en sjukhussäng på hjul som rullades in i inspelningssessionerna eftersom han hade muskelspasmer i ryggen av allt tryck. Han spelade in en poäng som många säger var väldigt bra.

Kubrick gillade det inte. Han informerade inte North om att han inte använde något av det. North kom till premiären i New York och blev helt chockad och förnedrad över att inte ett enda stycke av hans musik hade använts.

Todd VanDerWerff

Vet du om någon av den komponerade musiken överlevde?

Michael Benson

Den släpptes för första gången för några år sedan. Jag glömmer etiketten, men den finns där ute. Om du Googlar Alex North 2001 poäng, hittar du ett sätt att få det. [Faktum är att du kan lyssna på noten på Spotify .]


För så mycket mer med Benson om några av filmens andra ikoniska ögonblick och bilder, samt en diskussion med Vox filmkritiker Alissa Wilkinson om 2001' s bestående arv, kolla in hela avsnittet .

För att höra fler intervjuer med fascinerande människor från konst- och kulturvärlden – från kraftfulla showrunners till webbserieskapare till dokumentärfilmare – kolla in Jag tycker att du är intressant arkiv .